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中国文化艺术多数是以写意为主，甚至可以说全部都是。那么，什么是写意呢？
古句 “目送归鸿” 就是写意。
何也？目送归鸿而不言归于何处，可此可彼。言不尽之方可游神也。
古句 “手挥无弦” 更是写意的绝妙例子。
何也？无弦而弹，弹什么？弹意，意自可在高山，意自可在流水。正所谓 “毎酒适，辄抚弄以寄其意”。
另如 “盈盈一水间，脉脉不得语。三生杜牧寻无迹，十里扬州半有痕。” 等句皆是绝妙写意句。
写意就是诗不言尽，文不直平，画留虚白，让赏者自味言外之言，意外之意，画外之画。心领而神会。闭目以畅神。
就画而言，本不应强分工笔、写意之別，不过皆画耳。唐人曰疏密之体。宋人曰细笔、粗笔。细粗疏密不过随手收放耳。不知何时渐有工笔画家、写意画家之分，此实是庸人之浅俗。
然既己分，今便随俗略谈：工笔画以形似为其艺术表现手段，而初求气韵生动，再求尽情尽意，更求意外生意。另提一句以致敬大家：
工笔花鸟画，五代黄荃，钩花填色，画法略同于山水人物，均富丽工巧；同代徐熙，独创没骨画法，不用勾廓，直接以色彩染出物象之形态与神韵，表达精致，清新脱俗，时人称谓骨气风神冠绝古今。
由于画法较简，后代之写意画法，实受其影响甚巨。其后历代工笔花鸟画，大致不出此限，至清恽南田用徐法而更创新意，工笔花鸟画大盛矣。然需知工笔所用之形似非只是自然之形似，更是为立意所需之画理之形似，此正是尽精微而求广大之事也。故需谨记工笔实及细笔之写意画也。画不向写意而求则至死劳劳一工耳，不入艺道。
若问如何从写意出之，从用线、用色、造形、构图上见你写意之用心、立意。意之一字，说文曰：志也。从心察言而知意也，从心从音。以今日看之：心之音也。细思共勉。
工笔图赏：
原创 郁小姐